亦舒比我想象中还要糟糕。
她的语言自然流畅，作家的本分是尽到了，但塑造出来的人物实在太单薄了，感觉像是初中女生上课做白日梦时梦出来的。主人公的选择充满了个人的向往，不知道亦舒写这书时的心态是什么，感觉就是在通过黄玫瑰实现自己的梦想——优秀的男人们都来追我吧，为我神魂颠倒，茶饭不思……真不愧是言情作家。
如果人物不能让我信服，我怎么可能对他们有共情呢？
不是说人物一定要和我的价值观契合，但黄玫瑰这个角色前后矛盾，这就像是一出样板戏——恨不得把主人公描绘得面面俱到，高大上又假大空，所有人都是她的背景板，她的每个举动，每句话都那么完美贴切，即使伤害了别人，她自己也必定更受伤，还要有“苦衷”。
十七岁的玫瑰被描绘成一个美丽、精明、桀骜不驯，敢爱敢恨的郝思嘉，即使再多几个周士辉也是死有余辜。砸了庄国栋的屋子是性情所至。这样的玫瑰怎么可能堕落到嫁给方协文，还守着那间书房不开窍呢？一个人受了打击，会心有余悸，但不会背叛自己。这才是真正的至情至圣。我心，比把心挂在别人身上重要多了。这是不切实际的第一点。
她嫁给方协文，最后还是离婚收场，方的半条命已经死在玫瑰手里。这书里的男人一个比一个没用，这不就是亦舒小姐的公主心态作怪吗？——被天降大馅饼砸中，然后说没就没。周围人还振振有辞：“那是女人最美的十年都给了他啊。”
黄玫瑰一时脑热下嫁非人，迷途知返也用不着十年。性格大变是不切实际的第二点。
中年的玫瑰既没有年轻时的激进热烈，也不像受打击后的低沉消沉，已经变成温柔端庄的大家闺秀——美貌版的苏更生？当年将男人玩弄于鼓掌之间的美艳少女变成天真无邪的离婚少妇，还非说她不知道自己的美丽所在，这是不切实际的第三点。
爱十七岁玫瑰的人，一定也爱她毒辣的妖艳。恐怕见她三十岁后变得温柔，也会失望吧。但书中的男人只爱上她的美貌，这个世界一下子变得简洁单调。
相比之下，苏更生就“正常”得多。苏更生的问题在于她被端庄贤淑束缚，这是社会对知识女性的要求，几乎要扼杀了她的人性，比如小心眼、妒忌、虚荣。苏更生终于在玫瑰和家明的爱情之后决定找寻自己想要的生活。为了达到她另觅新生活的目的，她借口黄振华并不真正爱她，这恰是知识女性反抗社会标准的必然步骤——你一定要先辜负我，我才有理由追求和索取我想要的生活。十七岁的黄玫瑰爱恨分明，不需要任何理由，也不必向任何人解释，而到了苏更生这个现实人物身上，任何举措还是需要借口的。
可惜的是，苏更生并不是主角，最后一百多页黄家的人几乎绝迹，使得小说变成更加纯粹虚幻的言情故事。
作家首先要懂得观察，看客中张爱玲最具冷眼，心思细密，洞烛幽微。只有眼到心到，笔下人物才会血肉丰满，而不是心血来潮搭建出来的完美又空洞的四不像。沉迷于完美公主的人多半是酷爱歌颂自己的。